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第三六节 十六字令 十六字令,起源于唐代,当为湘中民间乐曲。现存最早用此调填的词是宋代蔡伸之作。因全词仅十六字而得名。 又名“苍梧谣”“归梧谣”“归字谣”“燕衔杯”“花娇女”。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”。周词首句为三字句,乃误。此调原本只一体,为首句单字起式并押平韵者,后来在传抄中断句失误,因错就错,衍生出“三字起”新格式。周玉晨词“眠,月影穿窗白玉钱。无人弄,移过枕函边。”把“眠”字误为为“明”字,可能是觉得此字单句,不合韵,便重新断句,以‘明月影’三字起句,以讹传讹,后来便出现三字句起式之另体。清人曹贞吉的《苍梧谣》,便按周玉晨词的讹传体所填写,并名《苍梧谣》。其实“苍梧谣”名在前,宋人蔡伸(1088-1156)、张孝祥(1132年-1170年)便有《苍梧谣》,后称“归字谣”。宋人袁去华(1145年的进士)词首句一字句,两首为“归”,因改调名为“归字谣”。有刻《归梧谣》者误。另有清代黄德贞词名《花娇女》。 结构 此调只见两体,均为单调四句十六字,属于最短的词。正体三平韵,第一、二、四句押韵,均用平声韵。变体两平韵,第二、四句押韵。“十六字令”为单调小令,通篇四句,按字数排序为:“一。七。三,五。”结构布局上的突出特征是长短句交错,反差较大。 开首单字成句,领起全篇。首字押平声韵,一开始便定下全篇韵味,平稳又扎实。第二句为“仄起平收式”七言律句(仄仄平平仄仄平)。这个句型较为特殊,第一字不拘平仄,第三字须保持平声不变。按七律规则,“仄仄平平仄仄平”第三字不能变。否则便称作“犯孤平”大忌。词中虽无“孤平”之说,但词家沿袭诗律,第三字也皆沿用平声。第三句为不押韵的三字句。此句要点在第三字必用仄声。其第一、二字可平可仄。但在既往各家谱书,如《钦定词谱》及龙榆生《唐宋词格律》中,此句皆定为“一字不易”,即第一、二字必平,第三字必仄。这类三字句,在各种常用调中,第一、二字平仄声并不那么限定,用平用仄者皆有。从所见各家词作,第一字以习用平声者居多。这是此调中的一个转折句,由前边的七言长句,突然跌落到三字句,节奏剧烈变化,声调昂起,转折跌宕。末句为“仄起平收式”五言律句(仄仄仄平平)。在五律中,其第一字不拘平仄,词中沿习之。 此为最短之词调,宋人作此调者仅三家,格律相同。此调全用奇句,音节短促,其一字句极难处理。谱式据《词谱》。调中五、七字句均为律句。又,毛泽东《十六字令三首》第一首末句“离天三尺三”,因系引用民谣,不可改动,故突破了格律。 “十六字令”词牌字数虽少,但句序排列长短交错,一字句起,七言句承,三字句转,五字句收,起承转合,腾挪跌宕,颇具表现力。 词谱 △ ⊙●○○⊙●△ ○○● ⊙●●○△ 目录 一、通体回文 (一)变式 (二)正格 1.按(元)周晴川(玉晨)的词谱,不必用两读字。 附1.玻璃字·回文词·十六字令 附2.图形诗 2.利用两读字 二、对称回文(旧称折叠回文,不当) 1.运用原谱 2.使用回文谱 三、联折叠回文 四、上下句对称回文 1.回文谱 2.回文谱 3.回文谱 五、折叠双回文 1.本词、通体、联折叠、通体(4首) 2.本词、通体、折叠、联折叠、通体(5首) 六、诗词合璧 1.诗词合璧。顺读十六字令回文,又是四言诗回文 2.诗词合璧。回文为五言回环顶真诗。 (1)回文谱 (2)回文谱 3.诗词合璧。回文为五言回环顶真柏梁体诗。 (1)回文谱 (2)回文谱 (3)回文谱 4.诗词合璧。顺读十六字令,调序读仍是十六字令,又是四言诗回文。 5.诗词合璧。十六字令倒影三台 6、诗词合璧十字翠蕉辘轳诗与十六字令 七、多读回文
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